Архитектура Крымского полуострова завораживает: здесь много известных исторических памятников, привлекающих внимание туристов со всего мира. Воронцовский дворец, как видно на многих фото, - одно из самых величественных зданий в Крыму.

Был он построен графом Михаилом Воронцовым в маленьком татарском селении Алупка у подножия горы Ай-Петри. Особняк приобрел славу архитектурного шедевра эпохи романтизма.

Воронцовский дворец находится в городке Алупка в южной части живописного Крымского полуострова. Город входит в городской округ Ялта и растянулся вдоль побережья на 4 км. Недалеко от Алупки находятся курорты Симеиз и Кацивели.

Географические координаты на карте Крыма GPS N 44.4197, E 34.0430

Как и кем осуществлялось строительство

Граф Воронцов впервые побывал в Крыму в 1822 году и был восхищен красотой и богатством южного края. При нем началось бурное развитие виноделия, создавались рыбные заводы, была налажена добыча соли, строились дороги и порт. Воронцовский дворец в Крыму, фото которого представлены в статье, строился как летняя резиденция графа Михаила Воронцова.

Генерал-губернатор Новороссии был очень богатым и образованным человеком. Он серьезно подходил к планировке проекта и лично до последнего дня руководил строительством. Первоначально строительный комплекс планировали в стиле строгого классицизма известные архитекторы Томас Харрисон и Франческо Боффо.

Граф одобрил проект, но побывав в Англии, где познакомился с талантливым королевским архитектором Эдвардом Блором – создателем Букингемского дворца и большим ценителем средневековой архитектуры – изменил чертежи. Знаменитый архитектор никогда не приезжал в Крым, но досконально изучил по рисункам и наброскам местность вокруг строительной площадки.

Он спроектировал великолепный замок, который идеально вписался в окружающий ландшафт.

Дворец общей площадью 40 гектаров строился 20 лет с 1928 по 1948 год. Материалом стал местный прочный камень диабаз вулканического происхождения. Его блоками доставляли на строительную площадку, где резали вручную.

Дворцовый комплекс состоит из пяти корпусов, соединенных открытыми и закрытыми переходами, которые строились поочередно в стиле определенной эпохи. Внутри дворца находится 150 комнат, оборудованных водопроводом и канализацией. В строительство дворца были вложены огромные деньги, но богатейший человек России мог себе позволить такую роскошь.

История дворца

Дворянский род Воронцовых один из самых древних. Михаил вырос в семье известного политика и дипломата, и свое детство провел в Англии. Блестяще образованный молодой человек по возвращению на родину в возрасте 19 лет поступил на военную службу. Михаил сделал успешную карьеру и совсем молодым получил звание генерала.

В 1823 году граф с семьей прибывает в Одессу, где он назначен генерал-губернатором. Зная о богатстве южного края, Михаил был заинтересован в получении этой должности. При его правлении город процветал, а свой личный доход граф решил вложить в строительство пышного поместья. После завершения строительства дворец долгое время принадлежал семейству Воронцовых, а затем его потомкам.

Но к концу XIX века имение оказалось заброшенным:

1. В 1904 году дальняя родственница Воронцовых стала строить на территории дачи и сдавать земли под санатории.
2. В начале XX века с приходом советской власти особняк стал национальным музеем.
3. Во время Второй мировой войны дворец практически не пострадал, только были вывезены некоторые ценные экспонаты. Гитлер обещал особняк фельдмаршалу Маннштейну и тот заботился о сохранении своей собственности.
4. Во время Ялтинской конференции во дворце проживала английская делегация.
5. В послевоенные годы здесь была дача для высокопоставленных чиновников, а затем особняк в 1956 году вновь приобрел статус музея.

С 1990 года дворцовый комплекс носит название – «Алупкинский дворцово-парковый музей-заповедник».

Архитектура. Интерьеры дворца

Главная особенность дворца – оригинальное слияние различных стилей. Знаменитому архитектору удалось органично соединить темы Запада и Востока. Воронцовский дворец в Крыму, фото которого передают рыцарский интерьер и элементы стилизованной готики, соответствовал характеру и образу жизни графа, отражал его мужские интересы.

Воронцовский дворец в Крыму великолепно выглядит не только вживую, но и на фото.

К созданию великолепного интерьера приложили руку, как европейские мастера, так и камнерезы, краснодеревщики, лепщики, вышивальщицы со всех губерний России, крепостные самого графа. В архивах сохранилось до трехсот фамилий искусных мастеров.

Западный фасад Воронцовского дворца

Западный фасад или Шуваловский проезд с его высокими сторожевыми башнями, узкими бойницами и толстыми крепостными стенами из блоков серого диабаза напоминает средневековый европейский замок. С этой стороны проходит главный подъезд к дворцовому ансамблю.

Архитектура хозяйственных корпусов Воронцовского дворца

Хозяйственные корпуса расположены вытянутым замкнутым многоугольником, к которому ведут двое отдельных ворот. Архитектура этих зданий соответствует английским средневековым замкам. Фасады оформлены четкими геометрическими линиями дверных и оконных проемов, стены обработаны методом «рваного» камня.

На первом этаже располагались различные хозяйственные службы, а в верхних комнатах жила прислуга.

Северный фасад Воронцовского дворца

Северной стороной особняк напоминает загородный дом XVI века в Англии. Высокие дымовые трубы придают особый колорит северному фасаду.

Северная сторона освещается солнцем только утром и вечером, в остальное время суток будто сливается с серыми скалами. Возвышающаяся за дворцом гора Ай-Петри гармонично дополняет архитектурный ансамбль.

Парадный кабинет Воронцовского дворца

Кабинет оформлен в традиционном английском стиле:

• окна-эркеры;
• дубовые панели и двери;
• инкрустированная мебель из Лондона;
• камин.

На стенах с расписными обоями памятные портреты боевых соратников по Отечественной войне 1812 года и портрет самого хозяина в военной форме.

Кабинет украшают книжный шкаф из черного дерева тонкой работы, английские стулья и кресла с готической резьбой, бронзовые скульптуры, канделябры, золоченые часы с изображением народных героев Минина и Пожарского. Здесь генерал-губернатор проводил совещания и дружеские встречи.

Ситцевая гостиная Воронцовского дворца

Маленькая ситцевая комната служила приемной, где ждали аудиенции у графа. Стены обиты дорогой английской тканью с изящным рисунком, мебель инкрустирована бронзой, на потолке голубая хрустальная люстра, мозаичный паркет.

Стены украшают пейзажи русских художников.

Китайский кабинет Воронцовского дворца

Это будуар графини. В его оформлении чувствуется тонкий женский вкус и увлечение модной в те времена дальневосточной экзотикой. Стены отделаны тонкой рисовой соломкой, шелковыми вышивками, резным декором.

На стене портреты знаменитых людей, портрет самой графини кисти неизвестного художника и родовые гербы.

Вестибюль Воронцовского дворца

Парадный вестибюль оформлен в английском стиле и был предназначен для встречи гостей. Здесь два камина из отполированного диабаза.

На стенах портреты родственников графа, императрицы Екатерины II, которая была крестной матерью Михаила Воронцова. Дополнением интерьера служат редкие персидские ковры.

Гостинная Воронцовского дворца

Светлое праздничное помещение использовалось как домашний театр. Голубые стены украшены цветами из алебастра. Художественную лепку выполняли крепостные графа Воронцова. В гостиной камин из белого мрамора с растительным орнаментом, огромные фарфоровые вазы, люстры из богемского стекла и прекрасный белый рояль.

Гостеприимные хозяева охотно принимали в своих апартаментах поэтов и музыкантов. Здесь выступали Жуковский, Алексей Толстой, Щепкин, Рахманинов. Сама графиня прекрасно играла на рояле и пела.

Зимний сад Воронцовского дворца

Зимний сад соединяет внутренние покои и парадную столовую. Чета Воронцовых любила здесь отдыхать. В саду выращивали редкие декоративные растения из Африки, Австралии, Японии. Сад традиционно украшали белые античные скульптуры, бюсты членов семьи, фонтан из белого мрамора. Скульптура смеющейся девочки считается одной из самых искусных в мире.

Парадная столовая Воронцовского дворца

Самое торжественное и просторное помещение дворца напоминает рыцарские залы средневековья. Высота потолков достигает 8 метров, а общая площадь около 150 кв. м. Оформлением этого помещения занимался лично Эдвард Блор. Окна-эркеры, потолок из дуба в форме готических сводов, резное дерево, родовые гербы, строгие цвета дерева и камня.

Архитектор рискнул дополнить холодный интерьер живописными панно в резных рамах работы французского художника Робера.

Между двумя каминами расположен комнатный фонтан, а над ним балкончик для музыкантов. Сверкающие обеденные столы, сервант с львиными ножками, ажурные буфеты, хрустальные вазы, десятки люстр и канделябров, украшенных уральским малахитом.

Бильярдная Воронцовского дворца

В бильярдной хозяева и гости играли и развлекались. Здесь находится ореховый гарнитур, стол из красного дерева. Комната оформлена в английском стиле. Воронцовский дворец в Крыму (фото ниже представляют картины европейских художников) славится многочисленной коллекцией работ знаменитых мастеров разных эпох. В бильярдной размещено большое количество живописных полотен.

Южный фасад Воронцовского дворца

Южный фасад обращен в сторону моря и постоянно освещается солнцем. В его оформлении присутствуют характерные элементы мусульманского зодчества. Это огромные окна, глубокие ниши, веранды с ажурными решетками, подковообразные арки, витиеватая резьба с цветами, арабские надписи по карнизу.

Монументальную лестницу, спускающуюся к морю, охраняют шесть львов, изваянных из белого мрамора. Львиная терраса стала любимым местом для фотосессий и селфи.

Библиотека Воронцовского дворца

Библиотека графа Воронцова не без основания считалась одной из самых крупных в России. На четырехметровых стеллажах хранилища размещались тысячи книг на различных языках. Хозяин интересовался наукой, о чем свидетельствуют редкие рукописи, старинные карты и глобусы. Уникальную библиотеку начали собирать отец и тетка графа.

Алупкинский парк

Воронцовский дворец в Крыму (фото с видом на парк сегодня хочет сделать каждый турист, чтобы сохранить память о его красоте) начал строиться уже после закладки роскошного парка. Немецкий садовод Карл Кебах за 1/4 века сотворил настоящее чудо. По личной просьбе графини территория усадьбы буквально утопала в зелени и цветах.

Когда-то здесь цвело свыше 2 тыс. кустов роз.

Нижний парк своими цветниками на террасах, фонтанами, скамьями, мраморными вазами напоминает сады средневековья. Близость горных источников позволила создать искусственные прохладные водоемы с каскадами и небольшими водопадами, плавающими лебедями. Здесь постоянно журчит вода, царит гармония и упорядоченность.

По приказу графа дно Лебединого озера для создания солнечных бликов было усыпано полудрагоценными камнями. Верхний парк по замыслу имитировал дикую природу. С трудом верится, что каменный хаос в виде ущелий, обрывов, гротов сделан человеческими руками. Рядом широкие поляны, специально очищенные от нагромождения камней. Каждая лужайка имеет свое романтическое название.

В парке собрана богатейшая коллекция вековых деревьев и кустарников редких пород, завезенных из других стран. Туристы могут полюбоваться уютным Чайным домиком, удивительным водопадом Фрейшютц, фонтаном Мария – копией фонтана «слез» в Бахчисарае.

Воронцовский дворец и его великолепный парк увековечили в своих картинах Левитан, Суриков, Лентулов. Будучи в Крыму здесь писал свои морские пейзажи Айвазовский. Скала, на которой он работал, носит имя художника. Прекрасные фото на память о чудесной природе Крыма и его удивительной достопримечательности увозят с собой тысячи туристов.

Экспозиции музея

Внутренний интерьер дворца за последние 100 лет изменился незначительно. В музее есть несколько постоянных экспозиций. Туристы могут осмотреть 10 парадных залов на первом этаже.

Посетителям также доступны следующие выставки:

• дом Шувалова;
• кухня;
• квартира дворецкого;
• скульптуры в парке.

Здесь собраны ценные коллекции картин, фарфора, скульптур, изящной антикварной мебели, имеющих большую историческую ценность. Экскурсоводы очень интересно и подробно рассказывают о постройках и жизни членов семейства.

Режим работы дворца

Основные экспозиции музея работают без выходных с 9:00 до 18:00. Остальные выставки выходные по понедельникам и средам. Билеты продаются в нескольких кассах, которые начинают работать с 9 часов.

Информация для туристов. Правила посещения

Туристов заранее знакомят с правилами посещения музея.

Вот основные из них:

Как проходят экскурсии

Каждая экскурсия начинается с осмотра стендов, где представлена история строительства. Потом посетители осматривают остальные залы первого этажа. В верхние спальные помещения экскурсантов не допускают. Они явно выглядят скромнее, а обстановка не сохранилась.

На территории парка часто устраивают тематические выставки, предлагаются экскурсии по парку на электромобилях. Индивидуальные экскурсии проводятся на договорной основе.

Стоимость посещений

Вход в Алупкинский парк свободный, кроме некоторых популярных у туристов мест.

Цены для посещения музея приемлимые:

Услуги	Стоимость билета для взрослых (руб.)	Стоимость льготного билета (руб.)
Основные экспозиции	300	200
Выставки	110-150	55-80
Экскурсия по парку	50-100	25
Прогулка по парку на электромобиле	800	800
Единый билет	650	З25
Мероприятие с фотосопровождением в течение одного академического часа	2500

Коммерческие видеосъемки оплачиваются заранее.

Как добраться в Воронцовский дворец

Из любого населенного пункта ЮБК легко попасть в Алупку, как по морю, так и по суше.

Из Ялты

От Ялты до Алупки 17 км. Сюда можно добраться на рейсовом катере, который отправляется с морского вокзала. С центрального автовокзала ходят автобусы со специальными маршрутами — №132 (из центра) и №102 (с автовокзала).

От остановки «Воронцовский дворец» к замку можно выйти через парк. Маршрутки №107 и №115 везут туристов до автовокзала, а оттуда надо идти пешком. На машине из Ялты надо ехать через Виноградное, Ливадия, Горное.

Из Алушты

Из Алушты до Алупки легче добираться через Ялту, куда каждые полчаса отправляются маршрутные троллейбусы. На автовокзале Ялта пересесть на автобусы до Алупки. На проходящих междугородных автобусах «Симферополь-Симеиз» за два часа можно напрямую доехать до Алупки (трасса). Этот вариант подходит для активных туристов, не обремененных багажом.

Из Симферополя

Вначале надо доехать до Ялтинского автовокзала на автобусе «Симферополь-Ялта», а оттуда маршрутным автобусом до остановки «Автостанция» и еще 10-15 минут пешком.

Из Севастополя

На автобусе «Севастополь-Ялта» доехать до остановки «Питомник», перейти на другую сторону дороги и на маршруте №1А и ехать до остановки «Автостанция». Также есть прямой рейс «Севастополь-Алупка». Хорошим вариантом будет приобретение экскурсионного тура, что избавит от проблем с транспортом.

Величественный дворец имеет свои тайны и загадки.

Некоторые их остаются неразгаданными по настоящее время:

Воронцовский дворец является ярчайшей достопримечательностью полуострова. Нельзя побывать в Крыму и не посетить знаменитый дворцовый ансамбль и его великолепный парк. Здесь можно полюбоваться красивыми видами, получить незабываемые яркие впечатления. Туристы, приезжающие в Алупку, любят делать фото на фоне дворца и зубцов горы Ай-Петри.

Оформление статьи: Лозинский Олег

Видео о Воронцовском дворце в Крыму

Воронцовский дворец. Алупка. Достопримечательности Крыма:

Приветствую, друзья!

Все ценные архитектурные объекты имеют свою непростую историю, многие тайны и подробности всплывают уже в наше время. Не исключение Воронцовский дворец в Крыму.

Вот вам удивительный факт № 1 – как музей «Дворец графа Воронцова» мог функционировать даже во время немецкой оккупации? А кто из вас знает о «железной комнате» и как получилось, что этот дворец был дороже, чем у самого императора?

Я постараюсь в статье зацепить и эти вопросы. Приступаем к чтению!

Одно то, что на строительство дворца было потрачено 20 лет и 20 млн. серебром, говорит о далеко не простом имении, а настоящем шедевре архитектурного искусства. А если еще добавить к этому имена архитекторов и мастеров, что трудились над его созданием .

Судите сами, руководили проектом и строительством английские и итальянские мастера – Томас Харрисон и Франческо Боффо, а затем и Эдвард Блор, знаменитый архитектор, которому принадлежит ряд таких работ, как Букингемский дворец, шотландский замок Вальтера Скотта, реконструкция лондонских дворцов.

Причем, Блор не приезжал в Алупку, М. Воронцов сам наведывался к нему в Англию с рисунками местного ландшафта, рельефа и пейзажей.

Строительство и все связанные работы с оформлением дворца осуществлялись крепостными, среди которых были великолепные мастера, а впрочем, вы в этом убедитесь при личном посещении имения.

Воронцовский дворец: описание

Не мудрено, что строительство продолжалось так долго, ведь материалом служил местный вулканический камень диабаз, который сначала надо было добыть (взорвать), а потом обточить до нужного размера на блоки. Зато он является очень крепким материалом.

Воронцовский дворец состоит из пяти, соединенных между собой корпусов, в которых насчитывается более 150 помещений. Стоит дворец в окружении роскошного парка, о котором я расскажу в следующей статье.

Изначально, дворец планировалось возводить в стиле неоклассицизма , но после постройки фундамента и смерти одного из архитекторов, Воронцов поменял решение . Сейчас мы видим удивительный дворец-средневековый замок, в архитектурных стилях которого присутствует – английский стиль Тюдор (северная сторона), а также восточный индо-мавританский (южная сторона).

Воронцовский замок из темного камня, с его башенками, шпилями, арками, зубчатыми стенами, ажурными переходами, куполами и тонкими резными узорами прекрасно вписывается в горный и морской пейзажи. А если смотреть снизу, то утопающий в парковой зелени, дворец похож на декорацию к старинному английскому роману.

Немного истории

Граф, князь, а затем губернатор Новороссийского края М. С. Воронцов полюбил крымскую землю и старался по возможности благоустроить каждый клочок – строил дороги, промышленные предприятия, занимался пароходством, развивал сельское хозяйство.

Так случилось и с Алупкой, где он решил возвести имение. Строительство дворца происходило в период с 1828 по 1848 год.

До самой октябрьской революции замок благополучно служил резиденцией семьи Воронцовых. В 1921 году был национализирован и (удивительно, как это не стал очередным санаторием) использовался, как музей.

Крым чуть не потерял это удивительное строение во время ВОВ, первый раз перед самым приходом немецких захватчиков, когда надежды не оставалось, от главнокомандующего поступил приказ уничтожить дворец, дабы тот не стал добычей фашистов.

И второй – перед отступлением немецких войск, на этот раз уже сами оккупанты «на прощание» планировали поднять в воздух весь дворец.

Сохранению этого уникального архитектурного комплекса мы обязаны старшему научному сотруднику музея Степану Щеколдину, который не дал исполнить приказ, продолжал служить в музее при захвате фашистами, сохраняя ценные экспонаты в потайной «железной комнате».

Под страхом смерти он продолжал свое дело, до самого освобождения. В результате получил 10 лет лагерей за «службу» немцам.

В 1945 году здесь располагалась английская делегация, во главе с У. Черчиллем, которая прибыла на Ялтинскую конференцию.

До 1965 года Ворнцовский дворец служил государственной дачей. Затем вновь был открыт, как музей. С 1990 года является Алупкинским дворцово-парковым заповедником.

Что вы увидите при посещении дворцового комплекса

Прежде всего, ваше внимание займет сама архитектура дворцового комплекса, ведь с какой стороны не зайди, всюду уникальная картина. С западной стороны это будут сторожевые башни, чуть правее Шуваловский корпус и воротный проезд.

Затем тенистый хозяйственный двор с великаном-платаном и хозпостройки.

С северной стороны дворец увенчан аккуратными башенками и крупными окнами, а перед фасадом разместились мраморные фонтаны, один из которых копия бахчисарайского «фонтана слез».

И наконец-то самый удивительный и романтичный – южный фасад в индо-мавританском стиле с великолепными арками, восточным орнаментом, балкончиками и ажурными решетками. Кстати, над дверью, ведущую в Голубую гостиную выведена надпись на арабском языке. Как узнаете и увидите своими глазами, что там написано, пишите в комментариях!

Место фотосессий и селфи – Львиная терраса. Широкая лестница с тремя парами мраморных львов спускается к нижнему парку и Чайному домику у моря.

Мраморные львы – работа итальянского скульптора Джованни Бонанни. Хищники изображены мирно спящими, просыпающимися и воинственно настроенными охранниками.

Ах, да! Еще вы загляните в зимний сад с белоснежными ангельскими скульптурами и редкими южными растениями. Далее вы отправитесь на экскурсию по внутренним покоям с гидом, который и поведает вам обо всем подробнее.

Как проходят экскурсии

К большому сожалению, экскурсии проходят только по первому этажу и захватывают всего 10 залов, где вас ждут пять основных экспозиций.

Надо сказать, что интерьер любой из комнат приведет вас в полный восторг. Вот где можно увидеть идеальное сочетание вкуса и роскоши. И это при всем том, что Воронцовский дворец все же подвергся разграблению и варварству во время немецкой оккупации.

Также на территории дворца проходят различные тематические и сезонные выставки, осуществляется экскурсионное обслуживание по парку, в том числе и на электромобилях.

М. С. Воронцов был ценителем искусства, литературы, и стремился к наукам и знаниям. В имении была создана библиотека, которая собиралась не один десяток лет, и сейчас там насчитывается более 27 000 книжных экземпляров.

Также Воронцовы могли похвастаться большой коллекцией картин – семейных портретов и работ известных зарубежных мастеров. Их вы заметите в каждом зале.

Ну и традиционно – Воронцовский дворец много раз использовался как площадка для киносъемок. Здесь снимали «Гамлет», «Печки-лавочки», «Асса», «Обыкновенное чудо» и другие фильмы.

Отзывы туристов

Восхищение присутствует в каждом отзыве посетителей. О чем все же сетовали экскурсанты?

• иногда приходится ждать своей экскурсии, но можно пока погулять по парку;
• хочется задержаться подольше в каждом зале, а то вместе с группой толком ничего не рассмотришь;
• далеко идти от стоянки;
• одного дня мало, чтобы насладиться осмотром дворца и окрестностей, поэтому бронируйте жилье и задержитесь в Алупке подольше. Она того стоит!
• цены на билеты высоковаты.

Информация о посещении

Где находиться это чудо? Дворец графа Воронцова расположился в городе Алупка, в 17 км от Ялты. Над стенами дворца возвышаются зубцы Ай-Петри.

Точный адрес: г. Алупка, улица Дворцовое шоссе, 18.

Воронцовский дворец принимает посетителей без выходных, с 9.00 до 17.00 в зимнее время, с 9.00 до 18.00 в весеннее и с 8.00 до 20.00 — летом. Кассы закрываются раньше, в 16.15, 17.15 и 19.15 в зависимости от сезона!

Стоимость посещения:

• посещение Основной экспозиции «Парадные залы Главного корпуса Воронцовского дворца» – 400 рублей;
• единый билет на все экспозиции и выставки – 1050 рублей;
• единый билет «Интерьеры Воронцовского дворца» – 600 рублей;
• единый билет «Парадные залы» и временные выставки – 650 рублей;
• отдельные экспозиции – от 50 до 350 рублей;
• экскурсия по парку – 100 рублей;
• на электромобиле – 800 рублей;
• дети от 7 до 16 лет, студенты до 18 лет – отдельное обслуживание, скидки, льготы.

Официальный сайт: worontsovpalace.org

Как добраться к Воронцовскому дворцу

Из Симферополя, Ялты, Севастополя и многих других населенных пунктов ходит прямой автобусный рейс в Алупку. Как выбраться из аэропорта Симферополь я писал .

От автовокзала Алупки до дворца пешком около 20 минут, есть информационные щиты и указатели.

Из Ялты к Воронцовскому дворцу вас доставят некоторые маршрутки, например, № 32 отправляется из центра, а № 102 от автовокзала.

Также можно из Ялты отправиться в Алупку по морю на катере. Подробнее о морских прогулках в этой .

Еще один вариант – приобрести экскурсионный тур. В составе групп и с гидом вам не придется переживать о том, как найти пункт назначения и как вернуться обратно.

Полезно знать

Если планируете прогулку по парку – ходить придется много, а рельеф все-таки горный. Поэтому, девушки, одевайте удобную обувь без каблуков – многие потом жалуются!

Хотите узнать, где остановиться в Алупке, где перекусить, на какой пляж отправиться семьей – читайте вот .

И еще кое-что

Вы можете стать членом «Клуба друзей Воронцовского дворца» . Что это такое?

Многочисленные экспонаты дворца являются уникальными и бесценными свидетельствами истории. К сожалению, они не вечны и со временем требуют дорогостоящих реставрационных работ, иначе дворцовые коллекции могут значительно поредеть.

Кроме того, содержание дворца и парка, организация выставок, научные и исследовательские работы, образовательная программа и обслуживание посетителей – все это требует огромных затрат.

«Клуб друзей Воронцовского парка» – это проект финансовой поддержки от организаций и частных лиц, другим словом, меценатство. Условия членства и подробная информация размещена на официальном сайте музея:

worontsovpalace.org/?page_id=7766

И напоследок я спрошу

п.с. Вы знаете, я считаю этот дворец не только самым великолепным и достойным посещения (из разряда «шары на лоб»), но и самым загадочным. Если внимательно приглядеться к внутреннему убранству, то возникает какое-то неуютное чувство. Конечно, экскурсоводы будут проносить вас по комнатам со скоростью движения потока воды в водопаде Учан-су, но вы все-таки постарайтесь оглядеться и ответить мне на вопрос. Что это за чертовщина вокруг!!?? Или это только мне кажется не уместным среди такой красоты?

Жду ваших вариантов ответа…

Воронцовский дворец в Алупке (Крым) – это уникальный памятник архитектуры и истории, расположившийся у подножия горы Ай-Петри. Рядом с дворцом находится ещ...

Воронцовский дворец в Алупке: история создания, фото, описание, архитектор

От Masterweb

01.06.2018 20:00

Воронцовский дворец в Алупке (Крым) – это уникальный памятник архитектуры и истории, расположившийся у подножия горы Ай-Петри. Рядом с дворцом находится еще один объект, памятник парково-садового искусства, который создавался на протяжении многих лет. Об истории создания Воронцовского дворца в Алупке, парке рядом с ним и интересных фактах, связанных с этим местом, будет рассказано в данном очерке.

История строительства. Начало

Воронцовский дворец в Алупке строился на протяжении двух десятилетий - с 1828 по 1848 год. Он предназначался для генерал-губернатора графа Воронцова М. С. в качестве летней резиденции. Автором проекта дворца был известный архитектор из Англии Эдвард Блор. Сам Э. Блор не приезжал в Алупку и производил проектные расчеты у себя дома, однако ему были хорошо известны все нюансы, касающиеся местного рельефа.

К тому же фундамент, а также первая кладка портальной ниши в центральном корпусе уже были готовы. Связано это было с тем, что изначально дворец предполагалось возводить по другому проекту, авторами которого были Т. Харрисон и Ф. Боффо.

Все работы по возведению Воронцовского дворца в Алупке вели обычные крепостные из Московской и Владимирской губерний. Для строительства были привлечены настоящие мастера, потомственные искусные камнерезы и каменотесы. Они имели большой опыт в области рельефной отделки, приобретенный при возведении белокаменных соборов. Абсолютно все работы осуществлялись вручную, самыми простейшими инструментами.

Продолжение строительства

После того как архитектор Воронцовского дворца в Алупке, Э. Блор, закончил работу над проектом, рабочие приступили к возведению здания. С 1830 по 1834 год длилось строительство корпуса, в котором расположилась столовая. С 1831-го по 1837 г. строился самый главный – центральный корпус. С 1841 по 1842 год возводилась бильярдная, пристроенная к корпусу столовой. В 1838-1844 годах были построены восточные флигели, гостевой корпус, а также все дворцовые башни и пятиугольник хозкорпусов. Самым последним был возведен библиотечный корпус (с 1842 по 1846 год), в это же время заканчивали отделку парадного двора.

Самый масштабный объем земляных работ осуществили в период с 1840 по 1848 год. Солдаты отдельного саперного батальона создали парковые террасы около южного дворцового фасада. Летом 1848 года на центральной лестнице, которая ведет к главному входу, рабочие установили скульптуры львов. Эти фигуры были созданы итальянским мастером Д. Боннани, известным скульптором того времени. Установка этих фигур не только дала название террасе (львиная), но и завершила возведение, отделку и оформление Воронцовского дворца в Алупке.

Дворцовая архитектура

Дворец графа Воронцова строился, в сравнении с классицизмом, абсолютно по новым строительным и архитектурным принципам. Важной и одной из основных архитектурных особенностей стало то, что он располагался соответственно рельефу гор. Благодаря этому новшеству здание крайне органично сочетается с окружающим его ландшафтом. Это удивительное сочетание помогло обрести уникальный художественный образ всему комплексу.

Воронцовский дворец в Алупке возводился в духе английских канонов зодчества, при этом как в отделке, так и в самом здании присутствует эклектика. Так, например, можно увидеть элементы разных эпох - от ранних периодов зодчества до XVI-XVII вв. Элементы берут свое начало от западных ворот - чем ближе к крайней точке дворца, тем более поздний архитектурный стиль откроется вашему взгляду.

Неомавританский стиль прекрасно сочетается с английской готикой. К примеру, дымовые трубы, выполненные в готическом стиле, напоминают минареты. Южный вход дворца выполнен по-восточному пышно. Арка в виде подковы, двухъярусный свод, резьба в арабском стиле, которая переплетается с рисунком цветка Тюдоров (английская роза), гармонично сочетаются с арабской вязью, выполненной на фризе золотом.

Дворцовый интерьер

Интерьеры дворца сохранились практически в первозданном виде. Стоит отметить, что каждый зал имеет индивидуальную отделку, которая создает неповторимый образ помещения. Описание Воронцовского дворца в Алупке и его интерьеров займет много времени, однако вкратце сказать о них необходимо.

Вестибюль сразу как бы возвращает в Россию XIX века. Его стены украшают большие портреты Екатерины II, а также членов семьи графа. В помещении присутствует камин, выполненный в английском стиле, на полу постелен паркет из ценных пород дерева, стены и потолок также отделаны деревом.

Парадный кабинет

Парадный кабинет графа очень просторный, однако весьма сдержанный в оформлении и отделке. В помещении много портретов боевых генералов, являвшихся его соратниками в войне 1812 года. Кабинет отделан деревом и тканью, здесь также присутствует камин. Мебель очень изыскана, она была заказана у лучших мастеров Европы того времени.

В кабинете удачно сочетаются различные стили, такие как ренессанс, готика и барокко. Из окон кабинета открывается великолепный вид на гору Ай-Петри. Граф Воронцов очень любил этот кабинет и проводил здесь много времени, работая с документами.

Ситцевая приемная и китайский кабинет

Фото внутри Воронцовского дворца в Алупке показывают всю красоту залов, в том числе и ситцевой приемной. Стены этого уютного зала затянуты тканью, окрашенной в теплые тона с красивым рисунком. Изначально это был кабинет в малиновых тонах Е. К. Воронцовой, однако позже его переделали. Паркет в этом зале выполнен из разных пород дерева, которые имеют различные цвета. На стенах - портреты и пейзажи, а сам кабинет обставлен мебелью итальянских мастеров.

Китайский кабинет выдержан в мягких оранжевых тонах и отделан деревом и тканью. Мебель и элементы интерьера, однако, не китайские, а английские, так что китайским кабинет можно назвать условно. В этом зале присутствуют несколько портретов, камин в стиле барокко, а также изысканный паркет в тон стенам.

Голубая гостиная и будуар

Голубая (артистическая) гостиная изумляет своей красотой. Однако изначально этот зал назывался турецким и был выдержан в восточных тонах. Композицию голубой гостиной великолепно дополняет лепной орнамент белоснежного цвета на лазурном потолке и стенах. В зале есть камин из белого камня, выполненный в стиле ренессанс. Гостиная обставлена великолепной мебелью белого цвета, инкрустированной золотом и обтянутой шелком желтого цвета. Мебель дополняют большие шикарные вазы голубого цвета и белоснежный рояль, также инкрустированный сусальным золотом.

Будуар имеет небольшие размеры, но в нем, как и в предыдущем зале, царит классический стиль. Светлый цвет стен гармонирует с паркетом, а удобная мягкая мебель сразу говорит о предназначении комнаты. На стенах присутствуют портреты членов семьи и зеркала в прекрасных резных оправах.

Парадная столовая

Посмотрев на фото Воронцовского дворца в Алупке, мы увидим комплекс зданий, одно из которых - это корпус столовой. Это помещение имеет 150 м2 площади и восьмиметровые потолки. Столовая выполнена в стиле тюдоровской готики. Резной деревянный потолок удачно передает форму перекрытий в готическом исполнении.

Стиль резьбы, рисунок и цвет потолка абсолютно точно повторяют исполнение настенных панелей, наверший дверных проемов и оконных переплетов. Всю помпезность и грандиозность парадной столовой подчеркивает мебель. Четыре больших стола сдвинуты вместе, их столешницы выполнены из красного дерева. Ножки столов сделаны из дуба и вырезаны в форме звериных лап.

Вокруг стола находятся более 20 стульев из деревьев благородных пород, с растительной резьбой и обивкой из французской ткани. В столовой находятся большие камины, выполненные в английском стиле. У стен расположились серванты и столики для обслуживания гостей.

Тут же, в столовой, находится небольшой фонтан, утопленный в нише. Он украшен изразцами белого и синего цветов, а также росписью. Над фонтаном находится деревянный балкон, на котором размещались музыканты, чтобы поиграть для гостей.

Дворцовый парк

Воронцовский дворец и парк в Алупке строились одновременно, однако это заняло большое количество времени. Талантливый садовник и ботаник из Германии К. А. Кебах трудился над созданием этого шедевра парково-садового искусства с конца 1824-го до середины 1851 года. Дворцовый парк входит в музейную экспозиционную часть, общая площадь которой составляет 361 913 м2. Он является памятником государственного значения, поражающим своей красотой.

Создателю парка удалось собрать растения со всего мира и добиться того, чтобы они мирно соседствовали. Сам парк делится на нижнюю и верхнюю части. На верхней части находятся солнечная, каштановая и контрастная поляны. На каждой из них произрастают различные виды растений и деревьев (платан восточный, итальянская сосна, ягодный тис, чилийская араукария, гималайский кедр и др.). Помимо этого, здесь расположено Лебединое озеро с этими прекрасными птицами, а также водопад и два озера – Зеркальное и Верхнее. В нижней части парка находится небольшой чайный домик, окруженный красивыми деревьями и растениями.

История Воронцовского дворца в Алупке

Дворец принадлежал трем поколениям семейства Воронцовых, однако после Октябрьской революции он был национализирован. В 1921 году дворец и парк открывают как музей. В 1941 году, после начала Великой Отечественной войны, экспонаты, находящиеся в музее, эвакуировать не успели, как и из других крымских музеев.

Два раза музей мог быть разрушен, однако этого чудом не произошло, но фашистам удалось вывезти большое количество ценных экспонатов. Хранитель музея С. Г. Щеколдин после войны представил опись, из которой следовало, что нанесенный ущерб составляет около пяти миллионов рублей (в то время колоссальная сумма).

Воронцовский дворец стал резиденцией премьер-министра Британии У. Черчилля во время Ялтинской конференции, которая проходила в начале февраля 1945 года.

После войны в течение 10 лет дворец использовался как государственная дача, а с 1956 года ему вернули статус музея и открыли для посетителей. В 1990 году комплексу присвоен статус дворцового-паркового музея-заповедника.

Скульптуры Воронцовского дворца в Алупке

В одном из залов дворца был создан зимний сад. В нем собрано огромное количество экзотических тропических растений, завезенных из Южной Америки и с островов Океании. В центре этого сада был создан аккуратный фонтан из белого мрамора, а по всему залу расставлены скульптуры.

Композиция создана из известных копий скульптур античных времен и эпохи Возрождения. Среди них статуи: купающаяся Афродита, Аполлон Бельведерский, скульптуры "Девочка", "Первые шаги" и муза астрономии – Урания. Камень обработан настолько идеально, что статуи кажутся весьма реалистичными.

По другую сторону зимнего сада расположена композиция из бюстов известных людей того времени и членов семьи. Например, Екатерины II, самого графа Воронцова, его супруги и отца. Все скульптуры гармонично сочетаются как с интерьером зала, так и с прекрасными растениями.

Богатство экспонатов

На фото Воронцовский дворец в Алупке поражает своей монументальностью, элегантностью и архитектурной эстетикой. Помимо своей красоты, этот дворец удивит посетителя своими экспонатами, которые выставлены в гостевом корпусе, в залах основного здания и в чайном домике. Здесь можно будет ознакомиться с полотнами известных живописцев и предметами убранства того времени.

В экспозиции музея представлено около 27 000 экспонатов только в основном фонде, а также богатая библиотека графа Воронцова, насчитывающая более 10 000 фолиантов. Помимо этого здесь можно будет увидеть богатое разнообразие растений, а также насладиться видами самого парка и горы Ай-Петри.

Оказавшись в Крыму, обязательно следует поехать в Алупку и посетить Воронцовский дворец. Впечатления от поездки поразят вас, оставив приятные воспоминания об этой экскурсии на всю жизнь.

Улица Киевян, 16 0016 Армения, Ереван +374 11 233 255

Особняком в Алупке стоит Воронцовский дворец — один из наиболее впечатляющих на побережье. Дворец строился на протяжении 20 лет, с 1830 года, как летняя резиденция генерал-губернатора Новороссии М.С. Воронцова.

Построенный по проекту английского архитектора Эдуарда Блора (1789-1879), одного из авторов Букингемского дворца и Вестиминстерского аббатства. Воронцовский дворец поразительно тонко впитал в себя черты восточного и западного стилей. На южном фасаде здания — арка в форме подковы, двухъярусный свод, великолепная резьба по гипсу в нише с изображением лотоса.

На фреске ниши надпись с изречением из Корана: «И нет бога, кроме Аллаха». У стен Южного фасада Воронцовского дворца — мраморные скульптуры львов, выполненные в мастерской итальянского скульптора В. Бонанни. Северная часть дворца впечатляет строгостью стиля, типичного для Англии 16 века.

Тоже памятник — садово-паркового искусства. В 1824-1851 годах над его созданием работал немецкий садовод Карл Антонович Кебах. В 1956 году по решению правительства во дворце расположился музей.

С 1990 года — это Алупкинский дворцово-парковый музей-заповедник. В Алупкинском парке — уникальная система озер, дорог и водопадов. Парк построен по принципу древнего амфитеатра, спускающегося от дворца к чайному домику на берегу моря. Парк имеет два уровня — нижний и верхний.

Воронцовский дворец — адрес и телефон

Адрес Воронцовского дворца — Крым, Алупка, Дворцовое шоссе, 18.

Телефон дежурного организатора Воронцовского дворца (для получения информации о режиме работы музея): +7 978 018 56 74.

Как добраться до Воронцовского дворца в Алупке?

В Воронцовский дворец можно добраться от автовокзала Ялты: автобус №115 (Ялта — Симеиз), автобус №107 (Ялта — Кацивели) до остановки «Алупка, автостанция»; автобус №102 (Ялта — Алупка парк) до конечной остановки.

От Вещевого рынка Ялты (центр города) можно добраться на автобусе №132 (Ялта — Алупка) до конечной остановки.

Из Севастополя (центральный автовокзал): рейсовым автобусом до остановки «Алупка, Питомник», далее городским автобусом №1-А до остановки «Центр. Площадь Ленина», отсюда пешком вниз по лестнице к дворцу.

Воронцовский дворец – история создания

Алупка славится дворцово-парковым ансамблем, состоящим из пяти корпусов (Главного, Библиотечного, Столового, Хозяйственного и Гостевого с одноэтажным Шуваловским флигелем), Чайного домика, расположенного у моря и парком, окружающим весь комплекс.

Создавался этот ансамбль в 20-40-е годы 19 века, в период сильного влияния романтизма на литературу и искусство.

Романтизм – это целая эпоха в развитии культуры. Его идейными предпосылками в России были Отечественная война 1812 года и восстание декабристов.

Зародившийся в начале 19 века, он получил свое распространение в 1820-х годах. В конце 30-х годов романтические веяния становятся господствующими. В соответствии с этим меняется отношение к классицизму, который для романтиков превращается в олицетворение догматизма, внешней формы, нормативности, исключающим свободное творчество и развитие. Изменился и эстетический идеал. Прекрасное для романтиков ассоциировалось не с ясностью, простотой и гармонией, как в классицизме, а с многообразием, контрастностью, динамичностью.

Талантливые зодчие эпохи романтизма обращались к архитектурным элементам стилей прошлых эпох и, подвергнув их творческому переосмыслению, применяли в современном строительстве, Особое внимание они проявляли к архитектуре средневековья (готической, романской, мавританской, индо-мусульманской и др.).

Отличительные черты романтизма в архитектуре – живописность и асимметричность композиций. Архитектурный романтизм, в отличие от классицизма, не создал крупных общественных зданий, величественных городских ансамблей, но нашел широкое применение в усадебном и парковом строительстве.

Начиная с 20-х годов 19 века, на ЮБК преобладали постройки, созданные в романтическом стиле. Крымские горы, экзотическая растительность, море с причудливо изрезанными берегами и бухтами, живописные скалы представляли собой яркий, выразительный фон для романтического зодчества. Здесь особенно ярко проявлялась связь архитектурного сооружения с окружающей природой.

А. Демидов, путешествуя по Крыму в 1837 году, в своих записках отметил: «Попеременно вы видите то небольшой дом в азиатском вкусе, у которого окна закрыты шторами, трубы похожи на минареты; то красивый готический замок, то уютную дачку вроде английских «коттеджей», совершенно погруженную в море зелени и цветов, то легкое деревянное здание с обширными галереями».

К сожалению, под влиянием неумолимого времени, многие усадьбы и строения 1-ой половины 19 века исчезли с лица Крымской земли. Но сохранился самый ценный, самый интересный памятник той эпохи – Воронцовский дворец в Алупке, теперь дворец-музей.

Строился он с преимущественной ориентацией на архитектурный стиль Англии 16 века в сочетании с формами стиля индо-мусульманской архитектуры 16-17 веков.

Западный фасад дворца очень напоминает средневековый замок-крепость. Здесь зрителя встречают монументальные круглые башни со щелевидными окнами-амбразурами. Высокие суровые стены увенчаны каменными зубцами-кремальерами. Опорой стен служат мощные контрфорсы. Впечатление мрачного средневековья усиливает Шуваловский проезд. Его изломанная линия с рядом замкнутых перспектив, кажется, обещает зрителю где-то за поворотом нечто таинственное.

Вверху — ажурный перекидной мостик, соединяющий служебные корпуса с Парадным столовым корпусом. Этот воздушный мостик действительно очень романтичен. Он, как и вся западная часть дворца, способны перенести нас в атмосферу средневековых романов Вальтера Скотта или других современных ему писателей-романтиков.

Архитектура хозяйственных корпусов Воронцовского дворца

Хозяйственный двор, включающий в себя обшир­ные службы и жилые помещения для слуг, входит в единый дворцовый комплекс, не нарушая архитектурно-художественной и композиционной целостности ансамбля. Период строительства 1838-1842 годы.

Служебные корпуса расположены с северной стороны участка, параллельно столовому корпусу и Шуваловскому (гостевому) флиге­лю. Образуют отдельный замкнутый двор в виде вытянутого по гори­зонтали неправильного многоугольника.

Замкнутость и изолированность двора, общий характер архитектуры хозяйственных корпусов напомнят нам о средневековых анг­лийских замках с башнями, узкими окна­ми — бойницами высоких внешних стен.

В основе декоративного оформления фасадов — чет­кий ритм геометрически простых дверных и оконных проемов. Здесь применена фактурная обработка стен «рваным» камнем.

Южная часть хозяйственных корпусов при Воронцовых была разделена по функциональ­ному назначению на три части: центральную часть занимали каретные сараи с тремя широкими дверными проемами, правую — конюшни, в левом крыле находилась кухня с подсобными помещениями и кладовыми.

Различные хозяйственные службы располагались и в северной части хозяйственного двора. Относительно нижнего этажа существует предположение, что в его правом крыле могла быть столовая для дворни, а в ле­вом, обширном помещении с тремя крупными арочными проемами, которые не были закрыты воротами, (т.к. проемы не имеют четвертей для установки ворот) могла располагаться кузня, обслуживающая конюшенные службы. На вторых этажах находились жилые комнаты и квартиры для дворцо­вой прислуги.

Внешняя стена северного корпуса хоздвора, обращенная в парк, усилена плоскими контрфорсами. Особую живописность силуэту стен придают дымовые трубы, стилизованные под фиалы.

Во двор ведут двое ворот. У западного входа — круглая башня. Восточные ворота, выходящие на парадный двор, фланкированы двумя прямоугольными трехъярусными башнями, одна из которых — Часовая — завершена башен­кой с флагштоком. Башни идентичны по пропорциям и формам, выдержаны в стиле английской архитектуры 16 века. Верхний ярус их венчает высокий зубчатый карниз. Ворота башен соединяют парадный двор со зданиями служб и одновременно составляют архитектурное обрамление «чистого» двора с запада.

Северный фасад Воронцовского дворца

В северном фасаде перед нами предстает новый аспект архитектуры, идентичный уже не средневековой крепости, а загородному английскому дворцу 16 века, для которого типичны большие оконные проемы (эркеры), высокие дымовые трубы, которые, помимо своего утилитарного назначения, играют большую декоративную роль. Возвышаясь над дворцом целой стройной колоннадой с навершиями в виде бутонов каких-то фантастических цветов (флеронами), они сообщают особый декоративный эффект всему архитектурно-декоративному облику главного корпуса дворца.

Большой выразительности достигает здесь архитектор ритмическим чередованием гладких плоскостей стен и ризалитов, изящных башенок-пинаклей и массивных зубцов-кремальер.

Рассматривая дворец, мы восхищаемся виртуозным мастерством камнерезов, искусно исполнивших его конструктивные и декоративные детали: каменные блоки, резные фронтоны, купола. Здесь многие архитектурные детали, типичные для Англии 16 века (башни, арки, купола), по своим очертаниям сходны с элементами восточной архитектуры. Это еще одна черта романтического зодчества, когда в формах одного стиля угадывается другой.

Элементы восточной архитектуры, имеющие место во дворце, своего наиболее сильного развития достигли в архитектуре Южного фасада дворца, с которым познакомимся позже.

Наличие двух стилей в одном здании отнюдь не являлось здесь механических их соединением. Архитектор нашел детали близкие и Востоку и готике, рассредоточил их в определенном ритме по всему комплексу и этим достиг удивительного стилевого единства.

Итак, в северном фасаде мы видим величественный и строгий дворец позднего английского средневековья.

Автором проекта дворца был известный архитектор Эдуард Блор (1789-1879), один из зачинателей романтического направления в английской архитектуре. Э. Блор известен в Англии как рисовальщик и гравер, иллюстратор изданий по истории британского зодчества. В 1816-1823 годах он участвовал в проектировании и оформлении замка Абботсфорд для В. Скотта в Шотландии. В 1820 — 1850 годы проводил реставрационные работы в королевских дворцах, был блестящим знатоком архитектуры стиля Тюдор. Всего им было построено и реконструировано 40 общественных зданий и усадеб и столько же церквей и часовен. Блор — один из основателей Королевского археологического института.

По проекту Блора дворец строил Вильям Гунт, тоже английский архитектор. Строительство длилось 20 лет, с 1828 по 1848 гг. в основном силами крепостных мастеров. Большой интерес представляет то обстоятельство, что здесь трудились владимирские камнерезы, прославившие себя искусством возведения белокаменных русских церквей с художественно выполненными украшениями.

Основным строительным материалом был местный камень диабаз, прочность которого выше гранита. Благодаря красивой зеленовато-серой окраске камня, дворец органически вписался в цветовую гамму местного пейзажа. Прекрасным фоном для него стала вершина горы Ай-Петри, венчающая весь пейзаж Алупки и своими очертаниями похожая на руины какого-то древнего фантастического замка.

Из огромных бесформенных глыб диабаза, который обрабатывался вручную, высекались блоки для стен, вырезались тонкие и сложные по рисунку архитектурные детали. Тщательно шлифовался диабаз для отделки внутренних помещений.

Здесь работали в разное время от ста до тысячи человек, среди них крепостные Воронцова. Они использовались как вольнонаемные рабочие, получали жалование, из которого должны были выплачивать оброк. В настоящее время на основании архивных документов удалось установить имена более 300 крепостных, среди которых были лепщики, краснодеревщики, резчики по дереву и камню, живописцы, вышивальщицы.

Среди этих талантливых умельцев особенного внимания заслуживает мастерство лепщика Романа Фуртунова из Мошенского имения Киевской губернии. Из этого же имения работали в Алупке столяры, многие из них проработали до 10 лет, отделывая интерьеры дворца и изготавливая мебель.

И сейчас, восхищаясь мастерством крепостных и вольнонаемных мастеров, строивших этот дворец, мы отдаем дань многочисленным народным умельцам, талант которых проявился в отделке парадных залов дворца, выполненных с большим вкусом и совершенством.

Строился дворец для графа, а впоследствии князя М.С.Воронцова (1782-1856), одного из крупнейших российских помещиков 1-ой половины 19 века. В 1823 году он был назначен генерал-губернатором Новороссийского края и полномочным наместником Бессарабской области.

В первой половине 19 века усиливается колонизация новых земель России. Перенаселенность поместий в центральной полосе заставила помещиков искать новые земли, чтобы иметь возможность полностью использовать труд своих крепостных. В то время особенно ценились земли Новороссии и Крыма. Они приобретались и осваивались, так как близость к ним Черного моря создавала благоприятные условия для экспорта и сбыта различных сельскохозяйственных продуктов. Поэтому Воронцов добивается своего назначения на пост генерал-губернатора Новороссии.

Побывав в 1822 году впервые в Крыму и увидев, какие огромные богатства таит в себе этот богатый, почти неосвоенный край, Воронцов начинает приобретать здесь земли. Массандра, Ай-Даниль, Ай-Василь, Мартьян, Гурзуф, Алупка – одно за другим становятся собственностью Воронцова. В 30-х годах ему принадлежит уже около 2-х тысяч десятин земли. Воронцов старается, как можно выгодней использовать свои имения. На ЮБК он создает обширные виноградные плантации, одним из первых заводит здесь промышленное виноделие. При нем закладываются первые подвалы в Массандре. В степных районах Крыма развивалось овцеводство, в Ак-Мечети – конный завод, в двух озерах этого района добывалась соль.

Благодаря осуществлению строительства дороги, соединившей Симферополь с Севастополем и Ялтой, из Крымских имений Воронцова вывозились сельскохозяйственные продукты и вино, что, несомненно, способствовало увеличению доходов владельца. От крымских имений Воронцов имел доход до 56-ти тысяч руб. в год.

Имея в 16 губерниях России 400 тыс.десятин земли и около 80 тысяч крепостных крестьян, Воронцов получал огромные доходы. Только доход с оброка, исключая крымские имения, составлял до 800 тысяч рублей ассигнациями. Обладатель таких богатств имел возможность строить для себя роскошные дворцы.

Музеем бывший Воронцовский дворец стал в 1921 году после освобождения Крыма от белогвардейцев. 20-го февраля этого же года В.И.Ленин, уделявший большое внимание культурному строительству в стране, направил телеграмму председателю крымского ревкома: «Примите решительные меры к охране художественных ценностей, находящихся в ялтинских дворцах и частных зданиях, ныне отводимых под санатории Наркомздрава. Вся ответственность возлагается на Вас».

Выполняя указания, комиссии по охране художественных памятников и других произведений искусства, созданные ревкомом, все наиболее интересные в художественном отношении произведения искусства из национализированных имений отбирали для создания в Крыму первых советских музеев.

Воронцовский дворец был национализирован, оставшееся имущество дополнено коллекциями из других южнобережных дворцов, и в 1921 году здесь был открыт историко-бытовой музей.

В годы Отечественной войны, когда Крым был оккупирован немецкими фашистами, произведения искусства отсюда не удалось эвакуировать, и дворец функционировал как музей. Директором его был Степан Григорьевич Щеколдин (1904-2002). При отступлении немцы хотели взорвать дворец, было заготовлено большое количество взрывчатого вещества. Однако, взрыв осуществить не удалось, этому помешали музейные работники. В апреле 1944 года стремительное наступление советских войск освободило Крым.

В феврале 1945 года, в период Крымской конференции, Алупкинский дворец был предоставлен английской делегации во главе с У. Черчиллем. В последующее десятилетие здесь была Госдача, именуемая в документах «спец.объект №3».

Вновь дворец был открыт для посетителей в 1956 году. В настоящее время – это архитектурно-художественный музей. Он размещен в центральном и столовом корпусах, где находятся парадные помещения дворца. В помещениях Гостевого корпуса и Шуваловского флигеля экспонируются различные выставки из фондов музея-заповедника, в том числе «Фамильная галерея Воронцовых», где представлены портреты многочисленных представителей этого знаменитого рода.

Одна из главных особенностей Воронцовского дворца – сочетание стилей английской архитектуры 16 века (стиля Тюдор) и восточной, индо-мусульманской 16 века. Причем, сочетание этих стилей выполнено настолько умело, с таким художественным вкусом, что в результате получается новый художественный образ, гармоничный, цельный, исполненный в романтическом стиле.

Говоря о романтической архитектуре дворца, о его экстерьере, мы отметили, что основным стилистическим мотивом ее является ориентация на английскую архитектуру 16 в. То же самое мы можем отметить, характеризуя интерьеры, т.е. внутренние помещения, в декоративном оформлении которых также сказывается большое влияние дворцовых интерьеров Англии 16 века.

В 16 веке в английских дворцах внутренние помещения отделывались резным деревянным декором. Отсюда в парадном кабинете – дубовые профилированные панели; большое количество дерева употреблено для отделки окна-эркера. Именно в 16 веке в английской архитектуре появились окна-эркеры, выступающие за пределы стены, увеличивающие освещение и площадь комнаты.

Четыре симметрично расположенные дубовые двери усиливают впечатление деревянной отделки; одна из дверей носит чисто декоративный характер. Детали отделки, характерные для Англии 16 века, во всех залах дворца (в большей или меньшей мере) переплетаются с элементами типичными для отделки 2-ой четверти 16 века, когда модной стала имитация. Здесь она применена в отделке потолка, где лепка из алебастра и раскраска имитируют дерево.

Характерная деталь английских интерьеров – камины. В сыром климате Англии камин не только согревает, но и является мощным вентилятором. Камины мы увидим во всех парадных помещениях дворца, и в каждом из них – отделка имеет свои особенности, сочетаясь с общей отделкой зала. Здесь камин из мраморовидного известняка серовато-коричневатых оттенков, хорошо сочетается с тоном дерева и обоев, которые не сохранились и заменены новыми. Колорит и рисунок их полностью соответствуют старым образцам.

В парадном кабинете — мебель, в основном, английской работы 1-ой четверти 19 века, выполнена из разных пород дерева. Ее богатая отделка: инкрустация металлом, пышная резьба по дереву, искусная полировка — усиливают впечатление торжественности и парадности этого помещения.

Обстановка комнаты типична для парадных кабинетов 30-40-х годов 16 века. Она не только характеризует эпоху, но и каждый отдельно взятый предмет представляет собой большую художественную ценность. Особенно интересен кабинетный книжный шкаф черного дерева, сделанный французскими мастерами в стиле Буль (Шарль Буль /1642-1732/ работал на рубеже 17-18 веков). Его можно назвать творцом художественной мебели. Мастерски владея техникой набора, употребляя для украшения мебели накладную бронзу, слоновую кость, перламутр, панцирь черепахи, он добился большого колористического богатства и создал свой собственный стиль «Буль».

Комплекс кабинетной мебели: круглый стол, стулья и кресла орехового дерева, выполненные английскими мастерами 1-ой четверти XIX в., привлекает внимание мастерством инкрустации металлом по дереву, умением показать красоту древесины.

В парадных кабинетах часто размещалась портретная живопись, ярко характеризующая эпоху. Всматриваясь в изображения людей, помещенные в этом кабинете, можно с уверенностью сказать, что их коснулось дыхание войны 1812 года. Усиливающиеся в русском обществе идеи патриотизма побуждали художников искать и находить в человеке те черты, которые связывались с понятием «чувство гражданского долга». Художественным эталоном такого произведения можно считать военную галерею 1812 года в Зимнем дворце. Над ее созданием в течение ряда лет трудился со своими помощниками Голике и Поляковым английский художник Джорж Доу (1781-1829). Представленные здесь портреты участником русско-французской кампании Федора Петровича Уварова (1770-1824), Льва Александровича Нарышкина (1781-1829), Александра Христофоровича Бенкендорфа являются авторскими повторениями произведений галереи. Резкий поворот головы, огненный цвет в мундирах, грозовое небо в фоне – приемы, типичные для творчества Доу. Они сообщают живописи романтическую окраску.

В таком же изобразительном ключе решен парадный портрет первого владельца Алупкинского дворца графа М.С.Воронцова (1782-1856).

Когда в 1821 году англичанин Томас Лоуренс приступил к написанию портрета, ставшего впоследствии знаменитым, Михаил Семенович Воронцов пребывал в ореоле своей воинской славы, проявив личную храбрость и незаурядные способности командира в битвах при Бородино, Красном, Краоне. В 1848 году по заказу семьи Воронцовых Луиза Дессеме исполнила копию, вполне достойную оригинала. Удачно подражая кисти Лоуренса, его перламутрово-серым и черным тонам, художница сумела сохранить свойственный оригиналу романтический пафос.

Достойное место в экспозиции занимает портрет фельдмаршала М.И.Кутузова. Здесь же представлены небольшие бронзовые скульптуры: герцога Веллингтона (копия с работы Котера, английского скульптора первой половины Х1Х века) и прусского полководца фельдмаршала Блюхера работы немецкого скульптора Х.Рауха (1777-1857).

Дополняют убранство Парадного кабинета стоящие на шкафу часы из золоченой бронзы работы французского мастера Петра-Филиппа Томира (1741-1843). Они декорированы фигурами Минина и Пожарского – повторяют композицию известного памятника на Красной площади работы скульптора И.П. Мартоса.

Г остиная получила свое название по отделке стен, обтянутых ситцевой тканью. Ситец, ткань восточного происхождения, получил широкое распространение в Западной Европе и России в середине 19 века и тогда же стал настолько модным материалом, что ценился на уровне бархата, шелка, парчи. Его использовали для отделки во дворцах и богатых особняках. Этот ситец — английской работы с изящным декоративным рисунком. Расцветка его удачно гармонирует с облицовкой камина, выполненного из мрамора розоватых оттенков.

Массивный диван орехового дерева, классических форм, с боковыми книжными шкафчиками, пышно инкрустирован бронзой. В гостиной представлены произведения русских художников-академистов.

Все русские художники, окончившие Академию художеств с золотой медалью, непременно посылались в Италию. Среди них был и С.Ф. Щедрин (1791-1830), посвятивший свое творчество изображению итальянской природы. Он очень много работал над проблемой передачи в картине солнечного света, пространства, воздушной среды и одним из первых начал писать природу с натуры. С. Щедрин писал пейзажи в окрестностях Неаполя, Сорренто, на острове Капри. «Вид Сорренто» – его излюбленный мотив. Яркие лучи южного солнца освещают воды Неаполитанского залива, живописные прибрежные скалы. Пейзаж как бы окутан прозрачным маревом жаркого летнего дня. В своих полотнах художник сумел непосредственно и поэтично передать очарование реальной природы, показать красоту действительности.

Видное место среди мастеров русского пейзажа принадлежит Н.Г.Чернецову (1805-1879), который посвятил себя изображению русской природы. Чернецов много путешествовал. В 1838 году он вместе с братом совершил путешествие по Волге. «Юрьевец Повольский» – одно из многочисленных полотен, которые появились в результате этого путешествия. В небольшой работе запечатлена архитектура древнего городка. В 1850- е годы художник совершил паломничество по Святым местам, к этому периоду его творчества относится полотно «Вид Назарета близ Галилеи».

Над камином две картины:

1. «Развалины в окрестностях Рима», Холст, масло. Художник Штернберг Василий Иванович (1818-1845). Живописец-пейзажист и жанрист. В 1835-1838 гг. обучался в Академии Художеств у М.Н. Воробьева. Летом жил на Украине, изображал сцены народного быта и украинскую природу. Близкий друг Т.Г. Шевченко. В 1839 году получил звание художника, в 1840 году пенсионером Академии художеств был отправлен в Италию. Умер в Риме.
2. «Вакханка». 1856 год. Холст, масло. Картина изначально находилась в собрании Воронцовых. Художник Майков Николай Аполлонович (1794-1873). Исторический живописец академического направления. Воспитывался в кадетском корпусе, участник Отечественной войны 1812 года. Живописцем стал самоучкой. С 1835 года – академик.

Уже само название зала свидетельствует о восточных влияниях. Это не случайно: помещение обращено на южную сторону, где архитектура носит восточный характер.

Название «Китайский кабинет» комната получила по циновкам, которыми отделана верхняя часть стен. Циновки вышиты шелком и бисером, характер вышивок свидетельствует об исполнении их русскими мастерицами, по-видимому, крепостными вышивальщицами.

В отдельных деталях декора — признаки самых разнообразных стилей. Орнамент вышивок на китайских циновках и резьба по дереву выполнены в стиле итальянского Возрождения 16 века, обрамление зеркальных рам и их украшения зеркал носят готический характер. Точеные столбики на стенах, резные гирлянды с кистями внизу – типичны для барокко.

Но над всем этим почти неуловимо царит атмосфера восточного искусства. Это выражается в общей пышности всего декоративного убранства зала, в замысловатой орнаментике резьбы и лепки, в цветовом сочетании черного, коричневого и кремового, присущего многим произведениям китайского прикладного искусства.

В китайском кабинете особенно наглядно проявилось искусство и талант разнообразных мастеров, работавших на отделке дворца лепщиков, вышивальщиц, мебельщиков и резчиков по мебели. Эти мастера высокого класса отлично исполнили высокие филенчатые панели из светлого дуба, тонкие резные украшения по дереву. Особенным изяществом отличается резьба, украшающая дверцы стенного шкафчика, в орнамент которой вкомпанована первая буква владелицы этого кабинета «Е» — ЕЛИЗАВЕТА.

Среди мастеров, работавших во дворце, были талантливые мебельщики. Здесь имелась своя собственная мебельная мастерская, в которой изготовлялись стулья и кресла, находящиеся в этом зале (на спинках – стилизованные воронцовские монограммы), столики из волнистой березы (круглый гостиный и дамский – рабочий). Из воронцовских архивов известно, что в Алупке на протяжении многих лет работали крепостные столяры: Наум Мухин, Максим Тисленко, Яким Лапшин, колонист из немецкой колонии под Одессой Мартын Гольцман.

Хорошо вписывается в интерьер кабинета необычный по формам небольшой настенный шкафчик французской работы, близкий стилю Буль. В его отделке применен панцирь черепахи, по которому идет орнамент медью и светлым металлом. Шкафчик почти полностью декоративного назначения, внутри его могло храниться небольшое количество бумаг или писем.

Созвучен с ним по колориту шкафчик, предназначавшийся для хранения драгоценностей. Он сделан в Англии во второй половине 18 века в технике расписного лака (лаковое дерево растет в Китае и Японии). Лак, предохраняющий дерево от порчи, можно подкрашивать в разные тона. Рисунок делается посредством нанесения цветного лака слоем за слой и носит выпуклый характер.

Подлинным произведением декоративно-прикладного искусства Италии является стол с видами римских архитектурных памятников. Этот мозаичный набор из смальты, исполнен в папских мастерских знаменитого итальянского художника Микельанджело Барбери (1787-1867) при участии русских мастеров. (Смальта – это набор из мельчайших кусочков цветного стекла на восковой основе).

Портрет Елизаветы Ксаверьевны Воронцовой исполнен неизвестным художником по оригиналу Д. Доу. Она изображена в венецианском, согласно моде тех лет, платье. Образ женщины, некогда воспетой А.С. Пушкиным, необычайно привлекателен. В портрете преобладают теплые оливковые тона. На западной стене (где портрет Е.К. Воронцовой) — цветные гравюры Ф. Барталоцци с оригиналов английского портретиста Д. Рейнольдса (1723-1792): справа — портрет Лавинии Спенсер (1787), слева — портрет ее сестры Анны Бингхем (1787).

На северной стене:

• слева — портрет Марии Спенсер. Меццо-тинто Уильяма Диккинсона с оригинала Д. Рейнольдса (1723-1792)
• посередине — «Размышление», цветная гравюра с рисунка, выполненного графиней Спенсер
• справа — Герцогиня Каролина Мальборо с дочерью Каролиной Спенсер
• панель северной стены — виды английских замков
• слева и справа (под полочками) — виды старого замка в Вудстоке графство Оксфордшир. Посередине – виды замка Бленхейм (построен на месте старого замка в Вудстоке).

В период Крымской (Ялтинской) конференции руководителей трех союзных держав (4-11 февраля 1945 г.) дворец в Алупке был предоставлен английской делегации во главе с Черчиллем. Личными апартаментами премьер-министра были Парадный и Китайский кабинеты, соединенные Ситцевой комнатой. В Китайском кабинете размещена небольшая экспозиция, посвященная выдающемуся политическому деятелю 20 века.

Уинстон Леонард Спенсер Черчилль (1874-1965) по своему происхождению принадлежал к знаменитому роду герцогов Мальборо, входивших в число двадцати герцогских семей Англии. Основатель династии Джон Черчилль (1650-1722), бывший паж герцога Йорского (позже короля Якова II) с 1702 года был главнокомандующим английской армией. Королева Анна возвела его в герцогское достоинство, а за блистательную победу при Бленхейме 13 августа 1704, в память которой была выбита медаль, даровала герцогу земли в королевских угодьях Вудстока в графстве Оксфордшир. На месте старого замка времен Елизаветы Тюдор по проекту Джона Ванбро (1664-1726) в 1705-1719 гг. был построен огромный дворец, внешне напоминающий Версаль. Родовое поместье назвали «Бленхейм». 30 ноября 1874 года здесь родился Уинстон Черчилль.

Более ста лет принадлежал семейству герцогов в Лондоне «Мальборо-хауз». Выстроенный в 1709-1711 годы. К. Реном (1632-1723) в палладианском стиле, дворец отличался роскошью внутренней отделки и богатством интерьеров. В 1817 году наследники продали его в королевскую казну. В разные годы во дворце жили члены королевской семьи Англии и их русские родственники: императоры Александр III и Николай II, императрица Мария Федоровна.

В середине 18 века титул и владения герцогов Мальборо перешли по женской линии к Чарльзу Спенсеру, графу Сендерланду (3-й герцог Мальборо). За внука его — графа Георга Пемброка — в 1808 году вышла замуж родная сестра гр. М.С. Воронцова – Екатерина.

Дополняют убранство кабинета виды средневековых замков Англии, романтической интерпретацией которых является архитектура Воронцовского дворца (1820-1840-е гг., архитектор Э. Блор) и гравированные портреты представительниц рода Спенсеров, исполненные по оригиналам Д. Рейнольдса.

В отдельной витрине представлены документальные фотографии (копии), сделанные в процессе работы конференции и книги, посвященные У. Черчиллю.

Служил парадным входом во дворец. Из всех интерьеров он более всего напоминает парадные залы английских дворцов 16 века, в которых в центре здания сооружался зал-холл, откуда вели двери во все другие парадные и жилые помещения. Вестибюль очень похож на английский холл.

Входные двери его расположены со стороны северного фасада, архитектура которого сдержанная и строгая, типичная для английских построек XVI века. Эта строгость и простота как бы получает свое развитие во внутренней отделке вестибюля. Пропорции его гармоничны и величественны. Почти вся архитектурная обработка дана в дереве: массивный дубовый потолок симметрично разделен профилированными декоративными квадратами, имитирующими нервюры, выполнявшие когда-то несущую роль. Высокие дубовые панели украшены стилизованными готическими арочками.

В строгий и несколько мрачный колорит вестибюля прекрасно вписываются камины из серого диабаза. Верхняя часть каминов выполнена из одного цельного куска в виде пологой тюдоровской арки, по которой мастерски вырезан готический крестоцвет. Диабаз настолько тонко здесь отшлифован, что получил зеркальный блеск.

Характер произведений живописи этого зала отвечает его парадности и монументальности. Эти черты в большей мере присущи парадным портретам, цель которых состоит в том, чтобы всячески прославить и идеализировать портретируемого, подчеркнуть его социальное превосходство, высокое положение в обществе. Такие портреты, как правило, больших размеров, в них тщательно выписываются одежды, драгоценности, ордена, ленты. В парадном портрете не ставилась задача раскрытия внутреннего мира человека.

Парадный, коронационный портрет Екатерины II, создан одним из лучших портретистов 18 века Федором Рокотовым (1736-1809). В своих лучших портретах, воплотивших образ просвещенного представителя русского общества своей эпохи, Рокотов дает поэтическое представление о человеке, одухотворяет его. Но, создавая парадные портреты, он должен был следовать определенным традициям, о которых упоминалось выше. В портрете Екатерины художник стремится подчеркнуть могущество и величие императрицы, тщательно выписывает роскошную царскую одежду и обстановку. Лицо же Екатерины непроницаемо.

Ярким примером парадных портретов могут служить произведения художников иностранцев, работавших в России в конце 18 — начале 19 в.

В портрете английского художника Ричарда Бромптона (1734-1783), изображающем А.В.Браницкую, тщательно выписано парадное платье из шуршащего плотного шелка, украшения из драгоценным камней, орденская лента, свидетельствующая о том, что Браницкая – придворная дама Екатерины II, не случайно поэтому здесь изображен и мраморный бюст императрицы. Мы можем отметить замечательную технику исполнения портрета: прекрасно передана фактура различных материалов, хорошо выписаны руки, но лицо с легкой улыбкой на устах несколько идеализировано.

Аналогичную характеристику можно дать и портрету К.П. Браницкого, работы австрийского художника Иоганна Баптиста Лампи (1751-1830). Изображая Браницкого в помпезной позе, в рыцарских латах, которые уже не надевали при жизни портретируемого, художник стремился создать героический образ, подчеркнуть древность рода польского магната.

На северной стене портреты родителей М.С. Воронцова работы Л. Дессеме: графа Семена Романовича Воронцова, русского посланника в Англии (копия с оригинала Р.Эванса) и Екатерины Алексеевны Воронцовой. В основе его погрудное изображение, выполненное Д.Г.Левицким (оригинал находится в Русском музее). Весь остальной постановочный антураж: сидящая в кресле фигура, нависшие фалды занавеса, любимая собачка тибетской породы на фоне прекрасно выписанного атласного платья – придуман Луизой Дессеме и композиционно завязан с портретом ее супруга. Портрет впечатляет своей декоративностью.

Среди парадных портретов Вестибюля — изображение светлейшего князя Г.А.Потемкина – Таврического (1739-1791). Портрет поступил в музей сравнительно недавно в 1989 году – это дар барона Э.А. Фон Фальц-Фейна.

Фигура Потемкина словно на пьедестале возвышается на фоне гористого крымского склона и грозового неба. Парадный генеральский мундир – белый с золотым шитьем украшен орденскими лентами и самыми высокими наградами. У пояса виден эфес сабли. Несмотря на идеализацию образа, черты его лица не утратили своей индивидуальности, в них угадывается прямой и гордый характер, широкий ум и бесстрашие портретируемого.

Символичны в портрете атрибуты и жесты рук: подзорная труба, раскрытая карта, озаглавленная «Понт Эвксинский» (старое название Черного моря). Указующий перст правой руки обращен в сторону Севастополя – будущей твердыни Черноморского флота, белеющие строения и бухты его различимы вдали.

Освещался дворец в середине 19 свечами, поэтому здесь много канделябров, бра. В строгом интерьере вестибюля хорошо смотрятся канделябры из темной бронзы в виде величественных женских фигур в древнегреческих одеждах, исполненными французскими мастерами начала 19 века. Фонарь, выполненный в псевдоготическом стиле во второй половине 19 века.

Своеобразным переходом из этого сурового, несколько мрачноватого помещения на светлую южную сторону дворца служил небольшой тамбур, затянутый персидскими вышивками, представляющими собой шитый парный портрет персидского шаха конца 18 века Фетх-Али. Автор вышивок – персидский мастер из города Решта Ага Бозорх. Выполнил их в начале 19 века в технике фигурного шитья. Это – уникальное произведение прикладного искусства своего времени. Техника их исполнения – тонкая скрупулезная работа: соединение отдельных очень мелких фигурных кусочков материи при помощи тамбурного и стебельчатого швов. Исполнение такого фигурного шитья имеет свой секрет, в настоящее время утраченный, так что перед нами редкие неповторимые вещи.

Эти нарядные восточные украшения как бы подготавливают зрителя к восприятию новых, связанных с востоком, архитектурных форм, в которых и выдержана отделка центральной части южного фасада.

Очень отличается своей отделкой от всех других комнат. Она светлая и нарядная. После мрачного вестибюля здесь поражает обилие света: большая часть гостиной выходит на южную сторону, свет вливается через огромные окна от потолка до пола и через окно-эркер с северной стороны. Светло-голубые стены и потолок покрыты белым лепным орнаментом в виде гирлянд из цветов и листьев. Создается такое впечатление, что эта растительность проникла сквозь многочисленные окна из парка и сплелась в своеобразную беседку.

Лепка выполнена вручную без штамповки крепостными мастерами Воронцова. Известно имя замечательного лепщика крепостного Романа Фуртунова , уроженца села Мошен Киевской губернии. Это он руководил всеми лепными работами во дворце. С отделкой стен очень хорошо сочетается камин из белого итальянского каррарского мрамора, украшенный растительным орнаментом.

Удачно представлен здесь гарнитур светлой гостиной мебели, выполненной в стиле позднего русского классицизма в 20-30-е годы 19 века, тоже крепостными мастерами Воронцова. Мебель украшена орнаментом из виноградных лоз и колосьев пшеницы, что свидетельствует о ее изготовлении на юге.

Прекрасно дополняют убранство зала фарфоровые декоративные вазы в виде кратеров, работы императорского фарфорового завода в Петербурге (ныне завод им. Ломоносова). Они расписаны мастером Щетининым.

Голубая гостиная могла служить и театром. Выступы в стене делят ее на две неравные части: меньшая была сценой, большая — зрительным залом. В выступах скрыт деревянный выдвижной занавес. В домашнем театре последний раз в своей жизни выступал великий актер Михаил Семенович Щепкин (1788-1863) – основатель русского реалистического театра.

В 1863 году он приехал на гастроли в Крым. Здоровье его было очень расстроено, но надеялся здесь полечиться. По приглашению Воронцовых Щепкин приехал из Ялты во дворец, чтобы выступить перед их гостями, среди которых надеялся найти протекцию для встречи с царицей, с нею он хотел поговорить о тяжелом положении артистической молодежи того времени. Во время выступления Щепкину стало плохо. Через некоторое время он скончался в Ялте, где и был похоронен, а затем его останки были перевезены в Москву.

В 1896 году во дворце пел Шаляпин, играл Рахманинов. В 80-х годах ставилась сцена «В корчме» из оперы «Борис Годунов» артистами Мамонтовской оперы. Среди деятелей культуры прошлого, бывавших во дворце в 80-х г XIX века, особенно следует отметить украинского поэта-демократа Руданского Степана Васильевича. Он работал в Ялте уездным врачом. Но ни врачебная практика, ни литературная деятельность не обеспечивали Руданскому необходимого прожиточного минимума, и он вынужден был одно время работать личным врачом у Воронцовых. И, можно предположить, что сопоставление роскошной жизни вельмож, подобных Воронцовым, с жизнью трудового народа давало поэту богатый материал для создания сатирических произведений на эту тему.

Дворец окружен прекрасным парком, который тоже создавался в 1-ой половине 19 века под руководством талантливого садовника Кебаха. Но, чтобы выдержать характер северного замка-дворца, здесь решили устроить зимний сад.

В зимнем саду росли нежные теплолюбивые растения, которые не переносили даже южной зимы и должны были расти под крышей. В настоящее время здесь представлены редкие араукарии, высокие с развесистыми ветвями и нежной хвоей, — родина остров Норфольк возле Австралии. Из этих же краев и саговник отогнутолистый. Поднимающийся по стенам фикус-репенс ползучий (родина Япония, Китай) – растение, сохранившееся с 1-ой пол. 19 века.

Беломраморная скульптура — традиционное украшение садов и парков. Она прекрасно сочетается с пышной зеленью растений, с зеркальной гладью парковых водоемов и со сверканием фонтанов.

В центре, у фонтана, три копии, исполненные русскими мастерами 1-ой пол. 19 века. «Аполлон Бельведерский» – копия с Леохара (греческий скульптор 4 в. до н.э.). Отличается тонкой пластикой копия с работы греческого скульптора 3 в. до н.э Дойдалса «Афродита купающаяся». Неизвестного автора – «Урания» – муза астрономии. Здесь же произведение французского скульптора Л. Маркеста «Первые шаги», изображающие мать и начинающего ходить ребенка, и «Девочка» итальянского скульптора 1-ой пол. 19 века Квинтилиана Корбеллини.

Скульптурные портреты вдоль южной стены – работы западноевропейских скульпторов 18-19 веков.

Автором немецкой школы Иоганном Эстеррейхом (1747-1801) правдиво исполнен портрет императрицы Екатерины II (1729-1796). Его отличает тонкое мастерство передачи в мраморе ажурных кружев, горностаевого меха, завитых волос и других деталей.

Французский скульптор Дени Фуатье (1793-1863), известен во Франции своими работами в духе классицизма, украшающими сад Тюильри и церковь св. Мадлены в Париже. Он же автор многочисленных скульптурных портретов. Портреты Воронцовых исполнены им в Париже в 1821 году. В портрете Семена Романовича Воронцова (1744-1832) наблюдательный художник сумел передать индивидуальные черты и благородство русского аристократа. Портреты Михаила Семеновича и Елизаветы Ксаверьевны исполнены в классических традициях, лица их значительно идеализированы.

Пожалуй, самым выразительным скульптурным портретом этой небольшой галереи является «Портрет Вильяма Питта-младшего» (1757-1806) – английского премьер-министра конца 18 — начала 19 века работы Иосифа Ноллекенса (1737-1822) Ноллекенс принадлежит к числу тех английских скульпторов, которые в 18 веке обратились к реалистическому изображению своих современников. В данном произведении автор реалистично и убедительно показал гордого и надменного английского лорда.

Самое величественное помещение дворца. В этом зале прекрасно найдены пропорции: соотношение длины, высоты и ширины. Масса света льется из огромного окна-эркера и окон-дверей, расположенных по обеим его сторонам.

Внутренняя отделка Парадной столовой, как и Вестибюля — наиболее яркая ориентация на английские дворцовые интерьеры 16 века. Широко использовано в украшении резное дерево. Отделка потолка, напоминающего средневековые готические своды, более декоративна, чем в Вестибюле и заканчивается висячими резными замками. Тонкой резьбой украшены перила балкончика для музыкантов, соединяющегося мостиком со служебным корпусом.

Светло-коричневый тон дерева хорошо гармонирует с оливковым цветом стен и придает интерьеру строгое, торжественное звучание.

Четыре панно французского художника Гюбера Робера (1733-1808) большого мастера монументального архитектурного пейзажа – неотъемлемая часть отделки стен Парадной столовой. Во время строительства дворца они были наглухо закреплены в резные рамы. Эти декоративные произведения, с их сдержанным коричневато-зеленоватым колоритом, с вертикалами обелисков, тополей и кипарисов, с руинами античных архитектурных памятников, романтической полуфантастической природой гармонично вписались в интерьер. Лучшие из них «Базилика» и «Терраса», датированные 1802 годом, отличаются замечательной передачей воздушной среды и перспективы, мягким колоритом.

Между двумя диабазовыми каминами устроен из того же материала фонтан, обработанный в виде камина. Здесь мы еще раз встречаемся с замечательной работой резчиков по камню, тонко исполнивших башенки, фланкирующие зубчатый карниз фонтана и другие украшения. Внутри фонтан отделан майоликовыми плитами.

Обстановка парадной столовой выдержана в характере ее отделки. Парадно и торжественно сверкают зеркальным блеском полировки обеденные столы красного дерева с массивными, художественно выполненными подстольями английской работы 1-ой половины 19 века.

Богатством декоративной отделки отличается сервант с ножками, исполненными в виде мощных львиных лап, с завитками, украшенных стилизованными листьями пальмы и аканта по краю столешницы. Единое целое с сервантом представляет открытый винный погребец со свинцовым покрытием для охлаждения вин.

Среди бронзы, украшающей столовую, самые интересные экспонаты – канделябры, отделанные уральским малахитом, где можно отметить и тонкую работу, и красивое сочетание бронзы с яркой зеленью камня.

Принципы отделки этого помещения те же, что в вестибюле и столовой: ориентация на английские дворцовые интерьеры 16 века. Комната предназначалась для игр и развлечений. Бильярдный стол выполнен из красного дерева английской фирмой «Барроу и Уотт» в середине 19 века. Гарнитур орехового дерева (диван, стол, стулья) с инкрустацией металлом и резьбой – английской работы середины 19 века.

Во дворцах 18 — первой половины 19 века, как правило, имелись коллекции живописи. Иногда для них устраивались специальные картинные галереи, чаще же картины размещались в парадных залах.

Стены бильярдной были удобны для размещения живописных полотен, поэтому здесь они представлены в большом количестве. Это произведения западноевропейских художников разных времен и школ.

Прежде всего, обращают на себя внимание два больших натюрморта кисти фламандского художника 18 века Петера Снейерса (1681-1752). Своими монументальными размерами, динамикой композиции и красочной декоративностью они очень характерны для фламандской школы этого времени, а также для творчества самого художника. Натюрморты написаны с большой любовью и мастерством, так живо, что в «Кладовой овощей» мы как бы ощущаем сочность капусты, шелковистость луковиц, отмечаем, как искусно передана фактура различных материалов: звонкий с ярким блеском металл медного таза, рядом с ним тусклая, хрупкая керамика кувшина. «Кладовая рыб» интересна своей динамичной композицией, звучным колоритом и скульптурной передачей рыб.

В центре над камином работа итальянского художника Венецианской школы 18 века Бернардо Белотто (1720-1730) «Пирна. Верхние ворота». Художник много работал в Польше и Германии. Перед нами — один из его немецких архитектурных пейзажей с суровым и мрачным средневековым замком и контрастирующей с ним скромной улочкой.

«Политик» – произведение английского художника Уильяма Хоггарта (1697-1764). Это живописная работа выдающегося художника-реалиста своего времени. Автор сатирических картин, он бичевал нравы буржуазии. В «Политике» высмеивается купец мистер Тибсон, стремящийся прославиться как знаток политики. Читая газету, он ничего не хочет замечать вокруг, даже горящую на своей голове шляпу, которую он нечаянно поджег свечой. Полотно написано в свободной манере, очень живо.

«Мужской портрет» Ф.Поурбуса-старшего (1545-1581) – одно из лучших произведений живописи в этом зале. В нем с реалистичной глубиной передан характер умного волевого человека. Мастерски написано лицо, исполненное в тонкой цветовой гамме, выразительны серьезные проницательные глаза.

Голландская живопись в 17 веке достигла своего наивысшего расцвета. Она отличалась демократичностью, правдивостью и высоким художественным мастерством. Представленный в экспозиции «Портрет женщины в черном» написан в 1664 году в лучших реалистических традициях этой школы.

Природа Алупки отличается контрастами. Если ее северная гористая часть сурова, статична, что сказалось на архитектуре фасадов дворца, обращенных к ней, то южная часть города (местности) совсем иного характера – пейзаж ее динамичен, ярок по колориту. Здесь открываются необъятные морские просторы, воды которых искрятся на солнце и переливаются всеми цветами радуги. А над морем, до самого горизонта, — беспредельная небесная голубизна. Пышная растительность содержит массу цветущих экзотов.

Весь пейзаж, полный мажорного звучания, подсказывает иные формы архитектуры, нежели в северо-западной части дворца. Э. Блор находит удачное решение, обратившись к нарядным формам и светлому колориту индо-мусульманского зодчества 16-17 веков, сочетая их с мотивами английского Тюдоровского стиля. Причем, такое сочетание в истории развития архитектуры не случайно: в ряде форм и элементов готики можно уловить сходство с формами восточного зодчества. Европа познакомилась с арабской архитектурой еще до возникновения готической – во время крестовых походов – и заимствовала у арабов арки и башни в виде минаретов.

Вдохновленный такими превосходными произведениями индо-мусульманского зодчества как знаменитый мавзолей Тадж-Махал в Агре, мавзолей Хумайюна в Дели или сказочный дворец Альгамбра в Гренаде, архитектор создает Южный фасад. Он в Алупкинском дворцовом комплексе – еще один столь характерный для романтического зодчества новый аспект архитектуры, дающий представление о каком-то восточном дворце, вызывающий ассоциации с индо-мусульманскими мечетями 16-17 веков.

Здесь открывается огромный портал, навершие которого фланкировано башенками, напоминающими минареты. Глубокая полуциркульная ниша в два этажа высотой обрамлена резной подковообразной аркой, ее сводчатый потолок украшен резьбой по алебастру.

Восточный характер центрального портала подчеркивает надпись по фризу ниши на арабском языке: «И нет победителя, кроме аллаха».

Типичная деталь восточной архитектуры – веранды, опоясывающие весь южный фасад вместе с Шуваловским корпусом, а также широкий вынос крыши над карнизом, украшенный резными свесами. Эти детали играют важную функциональную роль защиты помещений от зноя и слепящего солнечного света.

Особую нарядность этой части дворца придают ажурные решетки веранд и балюстрад. В декор тонких металлических колонн, ритмично повторяющихся по фасаду от китайского кабинета до столового корпуса, вплетен стилизованный цветок индийского лотоса. Присутствие форм этого цветка в декоре архитектуры Южного фасада усиливает ее связь с местной экзотической флорой.

Благодаря своему асимметричному силуэту – стремящимся ввысь деталям, дворец с южной стороны органически вписывается в панораму Алупки. А горизонтальное размещение корпусов всего дворцового комплекса, его изломанная линия, как бы повторяющая линию горной гряды, местный камень диабаз, из которого построены все корпуса, окружение экзотической растительностью, делают весь дворцово-парковый ансамбль неотъемлемой частью крымского горного пейзажа, гармонически сливающегося с ним.

От дворца в сторону моря ведет диабазовая лестница, украшенная мраморными скульптурами львов, выполненными в мастерской итальянского скульптора Бонанни. Лучший из них – «Спящий лев». Скульптор великолепно изваял это могучее животное в состоянии абсолютного покоя, каждая черточка в нем дышит жизнью, расслаблены мускулы, все в нем выражает наслаждение сладким сном.

Рядом – «Лев проснувшийся», готовый зарычать. Следующая пара – «Поднимающиеся» и «Рычащие львы», несущие охрану у входа во дворец.

Вокруг дворца – обширный парк, представляющий собой произведение высокого садово-паркового искусства (он заслуживает отдельного рассмотрения). Парк делится на две части: верхний и нижний. Верхний парк – пейзажный. Разбивая его, садовники стремились к тому, чтобы он был похож на лес. Южная часть дворца обращена к нижнему парку, который построен по принципу регулярных итальянских парков. Здесь во всем видна искусная рука садовника: и в расстановке растительности, и в фигурной ее стрижке. У самого дворца парк украшают художественно выполненные из белого мрамора каскадные фонтаны, декоративные вазы.

Библиотечный корпус строился специально для библиотеки Воронцова, которая создавалась на протяжении десятков лет, передавалась из поколения в поколение и насчитывала свыше 25 тысяч книг. Содержание библиотеки широко и многогранно, она носит энциклопедический характер. Кроме книг на русском языке, здесь масса книг на иностранных языках: английском, французском, итальянском и др.

Библиотека характеризует Воронцова как практического деятеля, отчетливо понимающего значение глубоких теоретических знаний для практики. В библиотеке собраны книги по различным отраслям науки и производства (по медицине, овцеводству, пароходству, виноделию, судопроизводству). Мемуары, книги по философии, истории, естествознанию, политике, справочники, каталоги, отчеты, уставы, своды законов, архивы хранятся в этой библиотеке. Она довольно полно отображает состояние не только русской, но и европейской культуры середины 19 века. Осмотр библиотеки не предусмотрен, это фонды музея.

Почему стоит обязательно посетить Воронцовский дворец в Алупке?

Алупкинский дворец — сложное и интересное явление в архитектуре. Построенный из местного материала руками крепостных камнерезов, он стал неотъемлемой частью южнобережного пейзажа. Сопоставление с другими усадебными комплексами России и Украины, а также Западной Европы первой половины 19 века позволяет с полным основанием считать его выдающимся памятником дворцово-парковой архитектуры.